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根据屋顶绿化立地条件的特殊性，在进行屋顶绿化时，必须针对其特点采取相应的技术措施。
1.首先要解决积水和渗漏水问题。防水排水是屋顶绿化的关键，故在设计时应按屋面结构进行多道的防水设施，作好防排水构造的系统处理。
各种植物的根系均具有很强的穿刺能力，为防止屋面渗漏，应先在屋面铺设1～2道耐水、耐腐蚀、耐霉烂的卷材(沥青防水卷材，合成高分子防水材料等)或涂料(如聚氨酯防水材料)作柔性防水层。其上再铺一道具有足够耐根系穿透功能的聚乙烯土工膜、聚氯乙烯卷材、聚烯烃卷材等作耐根系穿刺防水层。防水层施工完成之后，应进行24小时蓄水检验，经检验无渗漏后，在其上再铺设排水层，排水层可用塑料排水板、橡胶排水板、PVC排水管、陶粒、绿保石(粒径3~6厘米，或粒径为2～4厘米，厚度为8厘米以上的卵石)。排水层上放置隔离层，其目的是将种植层中因下雨或浇水后多余的水及时通过过滤后排出去，以防植物烂根，同时也可将种植层介质保留下来，以免流失。隔离层可采用重量不低于250克/平方米聚酯纤维土工布或无纺布。后，在隔离层上铺置种植层。
屋面四周应砌筑挡墙，挡墙下部留置泄水孔，泄水口应与落水口连通。形成双层防水和排水系统，以便及时排除屋面积水。
据外媒消息，法国导演、被誉为“新浪潮祖母”的阿涅斯·瓦尔达 （AgnèsVarda）于当地时间3月29日因癌症逝世，享年90岁。 年轻时的瓦尔达 1928年5月30日，阿涅斯·瓦尔达出生于比利时，并在法国普罗旺斯赛特区的一个港口长大，1940年为躲避战祸，前往法国巴黎念书。她在卢浮宫学院修习过艺术史，后成为人民剧院的专职摄影师。后来，瓦尔达因缘际会进入电影行业，在与她同属左岸派的导演克里斯·马克 （ChrisMarker）与阿伦·雷乃 （AlanResnais）的鼓励下，瓦尔达执导了自己部剧情片《短角情事》 （LaPointeCourte,1954）。故事背景发生在瓦尔达生长的法国地中海小港塞特，由阿伦·雷乃操刀剪接，被视为法国新浪潮的先声。巴赞曾经盛赞这部电影“自由而纯净”。那时，法国新浪潮的风暴还未兴起，瓦尔达也没有任何电影制作经验，在此之前，她只看过20部电影。1962年，瓦尔达与法国导演雅克·德米结为夫妇。 左起：阿伦·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、雅克·德米 1961年的《五至七时的克莱奥》是瓦尔达为人称道的作品。瓦尔达受福克纳的小说启发，以客体时间标记章节，并以一种几近真实的报道方式，追踪了因害怕罹患癌症而游荡于巴黎街头的女歌手自我觉醒的过程。而后《幸福》 （1965）和《无法无家》 （1985）更是确立了她在世界影坛的地位。 瓦尔达对社会问题有着敏锐的直觉和判断。她从19岁起就在为女性平权作斗争。1971年，她与其他人联署343荡妇宣言，要求法国政府将堕胎合法化，1975年获得了成功。同年，她拍摄了《女人之声：我们的身体，我们的性》，为女性争取自己的身体权益。20世纪的诸种文化运动和社会事件都能在她的电影中找到回应，如阿尔及利亚问题、反越战、嬉皮士运动、法国新贫阶层问题、美国边缘族裔问题、生育权运动，都引发着瓦尔达的影像思考。 与为《电影手册》撰稿的同辈人不同，瓦尔达不喜欢对电影做理论探究。但她也有自己的一套观点，并创造了“cinécriture”一词 （电影书写）来定义她的电影语言。她曾说过，拍电影的目的就是“探索新的电影语言”。此外，与同时代人不同的是，瓦尔达的艺术渊源不是电影，而是文学、绘画、戏剧、摄影等其它艺术门类。超现实主义、印象派绘画、意识流写作、存在主义文学、布莱希特戏剧等美学表达都对瓦尔达的影像叙事产生了深刻的影响。 瓦尔达创作的短片和纪录片大大多于剧情长片，并且难于归类。越到后期，瓦尔达的作品越充满了各种大胆的实验性，如《纪录说谎家》 (1981)、《尤利西斯》 （1982）、《家屋风景》 （1984）、《你知道，你的楼梯很漂亮》 （1986）、《南特的雅克·德米》 （1991）、《101夜》 （1995）、《阿涅斯的海滩》 （2008）等。 《脸庞·村庄》剧照 瓦尔达的电影创作持续60余年，一直保持着旺盛的创作力。2017年，瓦尔达和80后艺术家让·勒内 （JR）花了15个月时间，去了30多个村庄，为路上遇见的普通人拍摄巨幅肖像画，重新挖掘普通人的生存价值，并且将这一段旅程拍成了纪录片，影片获得了第90届奥斯卡金像奖提名。 瓦尔达是法国新浪潮中的一位女导演，也是获得奥斯卡终身成就奖的位女导演。2015年，瓦尔达获得78届戛纳电影节荣誉金棕榈大奖，此前获得此荣誉的导演只有三位：伍迪·艾伦 （2002），伊斯特伍德 （2009），贝托鲁奇 （2011）。 新京报讯记者杨司奇 编辑：李妍校对：薛京宁
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